KADAR Osnovni element montae i filma je kadar.

U tehnikom pogledu to je komad filmske trake koji je snimljen jednim neprekidnim radom kamere. On esto se naziva i sadrinom obuhvadenom vidnim poljem objektiva.

Na slici iznad imamo primjer jednog kadra, a ne dva, ali u kojem se promijenila likovna kompozcija (To znai da se promijenilo neto glumac se pomjerio sa lijeve na desnu stranu i u daljinu). Kadrove moramo kombinovati prema objektivnoj stvarnosti koju bi inae vidjeli kada bi bili prisutni u stvarnosti u takvoj situaciji kakva se prikazuje u kadru. PLAN Odnos izmeu veliine objekta (odnosno aktera) i vidnog polja objektiva naziva se plan. Openito to je obim obuhvadene sadrine u kadru. Svaki statian kadar snimljen je u jednom planu, a kadar snimljen pokretnom kamerom ili pokretnim objektima snimanja moe imati vedi broj planova. Planovi se mogu svrstati u dvije velike grupe: 1) Opte planove: a) Daleki plan (Najire zahvaden prostor u kojem je ljudska figura vrlo udaljena od kamere oko 100 metara. Koristi se za isticanje pejzaa, arhitektura, velike mase ljudi). b) Opti plan (Prostor u kojem je objekat snimanja udaljen od kamere najmanje 30 metara. Bolje se uoava ljudska figura. Prikazujemo njime masovne scene, ambijente). c) Srednje opti plan polutotal (Prostor se smanjuje u odnosu na opti plan, ali postoji veliki prostor za akciju glumaca jo uvijek. Moemo uoiti kod pojedinih linosti pol, dob starosti). d) Srednji plan (prikazujemo izbliza vien ambijent ili akcije jedne ili vedeg broja linosti. Ljudska figura zahvata prostor od gornjeg do donjeg dijela kadra. ovjek moe da gestikulira, lice moe da se izrazi mimikom). 2) Krupne planove: Oni su odreeni prema veliini ljudske figure. Dijelimo ih na: a) Ameriken b) Srednje krupni plan c) Krupni plan d) Vrlo krupni plan

a) Ameriken je plan u kojem se snima od potiljka do koljena jedna ili nekoliko ljudskih figura u kadru. b) Srednje krupni plan prikazuje ovjeka snimljenog od tjemena do struka (Prelazna forma krupnog plana). c) Krupni plan predstavlja snimljenu ovjekovu glavu od tjemena do ramena. Pokret u kadru je veoma ogranien, ali ako se ovjek krede, pokret postaje veoma intenzivan. Maksimalno do izraaja dolazi njegovo lice. d) Vrlo krupni plan je ustvari detalj kojeg prikazujemo. Njime moemo istaknuti neto veoma vano za taj kadar, a moemo i samo upotpuniti kadar nekim neobaveznim detaljom. RAKURS Kamera bez obzira da li je nepokretna ili se krede uvijek zauzima odreeni poloaj po visini u odnosu na objekat koji snima. Kada postavimo kameru iznad predmeta koji se snima to nazivamo gornji rakurs (ptiija perspektiva) a kada kameru postavimo ispod predmeta koji se snima to nazivamo donji rakurs (ablja perspektiva). Normalan rakurs predstavlja visinu od 170 cm (otprilike predstavlja visinu ovjeka) sa koje se snima, a poloaj objektiva u horizontalnoj ravni. Takoer rakurs moe biti i promjenljiv (kod pokretne kamere u kadru), kada kamera ide iz jednog u drugi rakurs.

SCENA Scena je cjelina sastavljena od najmanje dva kadra, a veoma ede ov vedeg broja kadrova u kome predstavljamo jedinstvno radnje, prostora i vremena. Prostor i vrijeme su specifini, ali logini i gledalac ih prihvata kao mogude i realne. Scena je vaan elemenat scenarija, njegova sloena dramska jedinica ili dramski bolk radnje. Ona obavjetava gledaoce ta se to odigrava (radnja), gdje se odigrava (prostor) i kada se odigrava (vrijeme). Sastoji se od niza kadrova koji se nadovezuju jedan za drugim, prema zakonima jedinstva prostora, vremena i radnje. Duina scene moe biti jako kratka, duine svega nekoliko sekundi, a moe biti i veoma duga (po nekoliko minuta). Postoje scene da dijalogom i akcijom, i moramo da utvrdimo koji de elemenat vie preovladavat u toj sceni.