1.

Uvod
U trenutku kada su Francusku okupirali nacisti, u trenutku kada je ostali deo Evrope bio uvucen u rat, jedan mladi americki reditelj je snimio delo koje ce iz korena promeniti filmsku umetnost. Orson Vels ( 1915-1985 ), americki reditelj, glumac, scenarista, radio voditelj, bio je uz D.V. Grifita svakako najvece ime americkog filma. Vec u dvadeset cetvrtoj, Velsovo iskustvo na radiju i u pozoristu bilo je pozamasno. Od 1933. do 1937. rezirao je brojne komade na Brodveju I glumio u njima. Neki od zanimljiviljih sa produkcijske strane svakako su Magbet sa vudu scenografijom, ili antifasisticki Julije Cezar postavljen u savrmenemoj Italiji. Osnovao je i cuvenu trupu Merkur, a izmedju 1938. i 1940. napisao je nedeljnu radio seriju Mercury Theathre on the Air, rezirao je i imao glavne uloge u njoj. Pseudodokunemntarna emisija te serije, zasnovana na kultom delu naucne fantastike Rat Svetova – o invaziji vanzemaljaca na Zemlju ( Herberta Dzordza Velsa ), izazvala je opstu paniku u drzavi u Noci vestica 1938. Vels je u Holivud stigao 1939. godine, uz pomoc kompanije RKO Pictures, koja je bila u finansijskoj krizi. Ponudjen mu je ugovor bez presedana, o snimanju sest filmova, s tim da ce Vels imati potpunu kontrolu nad svim aspektima produkcije. Vels je vec snimio nekoliko kratkih filmova za svoju pozorisnu produkciju, ali nikad u zivotu nije bio na setu. Njegov prvi celovecernji film je trebalo da bude adaptacija Srca tame, Dzozefa Konrada, snimljena subjektivnom kamerom sa tacke gledista naratora. Od tog projekta se medjutim odustalo na neodredjeno vreme, zbog tehnickih problema, preteranih troskova, izbijanja rata u Evropi… Sledeci projekat koji se ponudio kao opcija, je filmovanje scenarija koji je Vels napisao zajedno sa Hermanom Dz. Mankjevicem o zivotu i liku jednog velikog americkog preduzetniku. U pocetku naslovnjen kao Amerikanac, na kraju je postao scenario za mozda najvazniji americki film svih vremena – Gradjanin Kejn.

1

Ali jedno od najvecih imena u Gradjaninu Kejnu je sigurno njegov direktor fotografije – Greg Toland. Murnaua i Renoara. Kejn sapuce reci “ruzin pupoljak” – rec koja je motiv filma. Ekipa koja je realizovala film ubraja mnoga talentovana imena – vec pomenuti scenarista Mankjevic. treba napomenuti da je lik Kejna igrao sam Orson Vels ). u maniru procesa ljudskog secanja. montazer Robert Vajz kao i scenograf Peri Ferguson. Toland je vec uzivao veliki ugled medju snimateljima u Holivudu tokom tridesetih godina. Vels je primenjivao glatke rezove radi efekta soka i ostvarivao vecinu svojih narativnih prelaza pomocu malih pretapanja. kretanje kamere. u kojoj je prizor sa snegom koji veje. 2 . u nekom poststriktumu gledaocu bude otkriveno da se zapravo radi o proslosti. jasno se vidi da je Vels bio inspirisan i nemackim ekspresionizmom i kamerspil filmom.Produkcija i struktura Gradjanina Kejna Film pocinje smrcu glavnog lika. kada su ga odveli od roditeljske kuce. Struktura samog filma odredjuje jedno novinarsko istrazivanje Kejnovih poslednjih reci. o mestu na kom se mali Kejn igrao. Svetlost nestaje. Orson Vels je sam tvrdio da je njegova jedina priprema za snimanje filma Gradjanin Kejn bilo to sto je cetrdeset puta odgledao Postansku kociju Dzona Forda. a takodje je zeleo da film tece poeticno. dubinski komponovanih radi eliminisanja rezova unutar vecih dramskih scena. Vels pretapa na enterijer sobe gde Carls Foster Kejn umire stezuci malu staklenu kuglu. Kroz seriju pretapanja Vels nas vodi od znaka “Zabranjen prolaz” na lancanu ogradu i dalje u zabrannjeno Kejnovo imanje Ksanadu. Isterivanje iz raja njegovog detinjstva. sve do poslednjeg kadra. kada novinar istrazitelj digne ruke od traganja. Vizuelna tekstura filma. Pored Fordovog uticaja. kopozitor Bernard Herman. Ali najvaznije mozda u celom filmu je Velsova potreba da gradi film na serijama dugih kadrova ( ili kadrova sekvenci ). iz slike u sliku. i cuje se cesto. Eksperimentisao je s dubinskom kompozicijom i pokrivenim scenografijama. Vels je Kejna zamislio kao film koji se odvija uglavom u flesbeku.2. bila je njegova poslednja misao. dok se likovi secaju svog poznanstva s tim velikim covekom ( usput. Samim tim je napravio montazu unutar slike. dok nas najzad ne odvede ka osvetljenom prozoru visoko na kuli. mizanscen. dubinska ostrina – najvise moze da zahvali autorima poput Langa. njegovo osvetljenje. Pred kraj filma.

cineci ostale likove u srednjem I zadnjem planu patuljcima. nego prakticno svi uglas. Tako je Vels samo u jednom kadru smestio ogromnu kolicinu price. Kejn se u poslednjem igra bezbrizno. Takodje. tako da se deo recenog i ne cuje.Dubinska ostrina mu omogucava da se svi planovi vide podjednako ostro i citave scene se odvijaju u jednom kadru. U pozadini sobe. Npr. Toland je i upotrebio zvucno izolovanu BNC Mitchell Camera Corporation kameru. U srednjem planu Kejnovog oca. a objektive kamere je oblozio plasticnim materijalom da bi se smanjio odsjaj. U Gradjaninu Kejnu je on primenio novi filmski materijal istman super XX ( film veoma visoke osetljivosti na svetlost. Za nekoliko svojih montaznih sekvenci on je izmislio tehniku koju je nazvao munjevita montaza. U nekim drugim situacijama Vels primenjuje dubinsku ostrinu I da bi postigao ekonomicnost naracije. emocija i tematskih informacija. relativno malu i nosivu. dok zavrsava recenicu i sretna Nova godina ponovo se obracajuci Kejnu. slabica. u kome Kejnova majka poptisuje da njen sin moze biti odveden na istok kao I da kasnije nasledi bogatstvo. Neki od trikova uradjeni dubinskom ostrinom mogu se primetiti u kadrovima kada se Kejn. U prednjem planu vidimo gospodju Kejn i predstavnika banke koji poptisuju sporazum. Velsu je iskustvo na radiju dobro posluzilo pri snimanju tona za Kejna. na vrhu svoje moci i arogancije. Jos jedno sredstvo koje je uveo Vels u Kejnu bila je overleping montaza zvuka u kojoj ljudi ne govore nista jedan posle drugoga. Prica o Kejnovom izgubljenom detinjstvu. Kasnije Kejnovo samozivo otudjenje od sveta docarava se velikom razdaljinom koja ga odvaja od ostalih likova unutar kadra. Da bi to postigao Toland je za Velsa usavrsio dubinsku kompoziciju. Izrastanje Kejna od deteta do odraslog coveka prati se prizorima merenim sekundama: snimak njegovog vrtlara koji mu dodaje sanke pozelevsi mu srecan Bozic je rezan zajedno sa istim covekom nekih petnaest godina kasnije. pojavljuje u prednjem planu slike ( poput dzina ). ali u razlicitom dramskom kontekstu. kroz prozor vidimo malog Carlija Kejna kako se igra u snegu na svojim sankama. ne logikom price koju nose slike nego kontinuitetom tona. koja je uvecala slobodu snimatelja kao i opseg njegovog kretanja. Dobar primer za 3 . uvedenih za potrebe tehnikolor produkcije. da bi radi strukture filme sve likove objedinio u istom kadru. Osvetlio je scene visoko visokointenzivinim lucnim lampama. u kojoj se kadrovi brzo vezuju jedan za drugi. Prednja soba pansiona. cetiri puta vise od standardnog super X filma iste marke ). koji je nesiguran u pogledu sporazuma i njegovo koracanje izmedju srednjeg u poslednjeg plana. Dok mu u prvom planu odredjuju sudbinu. Ogroman dubinski kadar sekvenca obuhvata ovaj deo price.

Ali na blagajnama film nije imao uspeha. Takodje treba spomenuti i ekspresivno osvetljenje filma i cesta upotreba donjih rakursa Kejnove pojave. U godini kada je pocelo njegovo prikazivanje Gradjanin Kane je bio radikalno eksperimentalan film I bio ocenjen kao takav u najvecem delu americke filmske kritike. Herst je pobesneo zbog aluzija na sebe. Finansijski neuspeh filma moze se delimicno opravdati eksperimentalnom notom samog filma. i mozda najpoznatiji po tome Robert Altman. Sekvenca potpisivanja ugovora ( gore opisana ) pocinje polutotalom Carlija u igri na snegu. Ova druga zahtevala je brojne scenografije natkrivene muslinskim tavanicama. Tu tehniku je kasnije primenjivao veliki broj reditelja – Velsov savremenik Kerol Rid.727 dolara uz izuzetnu ustedu sredstava. ali se pravi razlog krije zbog novinarskog magnata Vilijema Randolfa Hersta ( za koga se sumnja da je posluzio kao inspiracija Velsu pri kreiranju lika Kejna ). Citav film kostao je 839. Toliko osoba govori istovremeno da se stice utisak iznenadnog upadanja u tu situaciju posle upravo zavrsenog sastanka uprave. snimljenim kroz otvoren prozor internata. sto je rezultiralo finansijskim debakolm filma.to javlja se u bioskopskoj Sali posle projekcije filmskih novosti. Film je pun fluidnih kretanja kamere izmedju kadrova. Za mnoge scene su Vels i Ferguson preradjivali sneografije iz drugih filmova kompanije RKO. nije tako dosledno I efektno prozveo takav efekat sugerisuci kluastrofobiju i zatvorenost. Ali nikada niko pre Kejna. Film je pet puta izabran za najbolji film svih vremena na medjunarodnim glasanjima. 4 . Posto je RKO odbio njegovu ponudu on je svim svojim novinama i radio stanicama zabranio bilo kakvo pominjanje filma. Kada je Herst saznao za film ponudio je kompaniji RKO 800 000 dolara da spali negativ i sve kopije. zatim se kamera povlaci da pokaze ostale likove I elemente kompozicije. kakve su I ranije primenjivane u Holivudu ( narocito u Tolandovim radovima ).

pocelo da utice na vizuelnu notu film noira. Prikazivanje celokupnog prostora unutar kadra je nesto najvece sto je Vels doneo. Medjutim najbitniji i najsnazniji uticaji su se osetili tek sredinom pedesetih. Bio je dostignuce u razvoju narativne forme. Kejn briljantno anticipira film sirokog ekrana. 5 .3. godinama ispred svog vremena. koji su nastali posle njega. koja nije zasnovana na montazi vec na kadru-sekvenci. U oba ova pogleda. Fransoa Trifo i ostali mladi koji ce onovati francuski novi talas priznali su veliki uticaj Kejna na njihov stil. I poslednje – Gradjajnin Kejn je bio prvi prepoznatljivo moderan tonski film. kao i stereofonski zvuk. Takodje njegovu flesbek tehniku su poceli da oponasaju i konvencionalniji filmovi. Uticao je znatno na vecinu vaznih filmova. Dejstvo filma se primetilo tek nakon II svetskog rata. Dubinskom fotografijom uspeo je da reprodukuje aktuelno polje vida ljudskog oka. Tada je njegovo low-key osvetljenje i primena sirokougaonih objektiva radi postizanja vece dubine polja. Primenom zvuka on pokusava da reprodukuje aktuelno iskustvo sluga kakvo ima ljudsko uho. posle pojave proizvodnje filma na velikom ekranu.Uticaj Uticaj Gradjanina Kejna na filmsku umetnost je ogroman i skoro univerzalan. Tada su vodeci filmski kriticari otkrili u njemu model za novu filmsku estetiku. Vels i danas smatra majstorom mizanscena ( isto kao sto se Ejznestajn smatra majstorom montaze ).

Literatura - Dejvid A. Istorija filma I.org 6 .Red.4. Prof. mr Sreten Jovanovic ( 2003 ).wikipedia. Clio Beograd . FDU Beograd .Zvanican sajt internet ensiklopedije Wikipedia – www. Kuk ( 2005 ). Osnovi filmske produkcije.

1 2...Uvod……………………………………………………………………….Literatura…………………………………………………………………6 7 .5.Uticaj…………………………………………………………………….5 4. Sadrzaj 1.Produkcija i struktura Gradjanina Kejna………………………………2 3.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful