1.

Uvod
U trenutku kada su Francusku okupirali nacisti, u trenutku kada je ostali deo Evrope bio uvucen u rat, jedan mladi americki reditelj je snimio delo koje ce iz korena promeniti filmsku umetnost. Orson Vels ( 1915-1985 ), americki reditelj, glumac, scenarista, radio voditelj, bio je uz D.V. Grifita svakako najvece ime americkog filma. Vec u dvadeset cetvrtoj, Velsovo iskustvo na radiju i u pozoristu bilo je pozamasno. Od 1933. do 1937. rezirao je brojne komade na Brodveju I glumio u njima. Neki od zanimljiviljih sa produkcijske strane svakako su Magbet sa vudu scenografijom, ili antifasisticki Julije Cezar postavljen u savrmenemoj Italiji. Osnovao je i cuvenu trupu Merkur, a izmedju 1938. i 1940. napisao je nedeljnu radio seriju Mercury Theathre on the Air, rezirao je i imao glavne uloge u njoj. Pseudodokunemntarna emisija te serije, zasnovana na kultom delu naucne fantastike Rat Svetova – o invaziji vanzemaljaca na Zemlju ( Herberta Dzordza Velsa ), izazvala je opstu paniku u drzavi u Noci vestica 1938. Vels je u Holivud stigao 1939. godine, uz pomoc kompanije RKO Pictures, koja je bila u finansijskoj krizi. Ponudjen mu je ugovor bez presedana, o snimanju sest filmova, s tim da ce Vels imati potpunu kontrolu nad svim aspektima produkcije. Vels je vec snimio nekoliko kratkih filmova za svoju pozorisnu produkciju, ali nikad u zivotu nije bio na setu. Njegov prvi celovecernji film je trebalo da bude adaptacija Srca tame, Dzozefa Konrada, snimljena subjektivnom kamerom sa tacke gledista naratora. Od tog projekta se medjutim odustalo na neodredjeno vreme, zbog tehnickih problema, preteranih troskova, izbijanja rata u Evropi… Sledeci projekat koji se ponudio kao opcija, je filmovanje scenarija koji je Vels napisao zajedno sa Hermanom Dz. Mankjevicem o zivotu i liku jednog velikog americkog preduzetniku. U pocetku naslovnjen kao Amerikanac, na kraju je postao scenario za mozda najvazniji americki film svih vremena – Gradjanin Kejn.

1

kopozitor Bernard Herman. iz slike u sliku. 2 .2. Isterivanje iz raja njegovog detinjstva. Kroz seriju pretapanja Vels nas vodi od znaka “Zabranjen prolaz” na lancanu ogradu i dalje u zabrannjeno Kejnovo imanje Ksanadu. Ali najvaznije mozda u celom filmu je Velsova potreba da gradi film na serijama dugih kadrova ( ili kadrova sekvenci ). njegovo osvetljenje. Vizuelna tekstura filma. Toland je vec uzivao veliki ugled medju snimateljima u Holivudu tokom tridesetih godina. i cuje se cesto. u nekom poststriktumu gledaocu bude otkriveno da se zapravo radi o proslosti. Svetlost nestaje. dok se likovi secaju svog poznanstva s tim velikim covekom ( usput. Vels je Kejna zamislio kao film koji se odvija uglavom u flesbeku. u maniru procesa ljudskog secanja. dubinski komponovanih radi eliminisanja rezova unutar vecih dramskih scena. Pored Fordovog uticaja. Orson Vels je sam tvrdio da je njegova jedina priprema za snimanje filma Gradjanin Kejn bilo to sto je cetrdeset puta odgledao Postansku kociju Dzona Forda. Pred kraj filma. Vels je primenjivao glatke rezove radi efekta soka i ostvarivao vecinu svojih narativnih prelaza pomocu malih pretapanja. jasno se vidi da je Vels bio inspirisan i nemackim ekspresionizmom i kamerspil filmom. Samim tim je napravio montazu unutar slike.Produkcija i struktura Gradjanina Kejna Film pocinje smrcu glavnog lika. kretanje kamere. mizanscen. bila je njegova poslednja misao. kada su ga odveli od roditeljske kuce. dubinska ostrina – najvise moze da zahvali autorima poput Langa. montazer Robert Vajz kao i scenograf Peri Ferguson. Struktura samog filma odredjuje jedno novinarsko istrazivanje Kejnovih poslednjih reci. sve do poslednjeg kadra. Kejn sapuce reci “ruzin pupoljak” – rec koja je motiv filma. Ekipa koja je realizovala film ubraja mnoga talentovana imena – vec pomenuti scenarista Mankjevic. u kojoj je prizor sa snegom koji veje. Murnaua i Renoara. Ali jedno od najvecih imena u Gradjaninu Kejnu je sigurno njegov direktor fotografije – Greg Toland. Vels pretapa na enterijer sobe gde Carls Foster Kejn umire stezuci malu staklenu kuglu. kada novinar istrazitelj digne ruke od traganja. o mestu na kom se mali Kejn igrao. treba napomenuti da je lik Kejna igrao sam Orson Vels ). dok nas najzad ne odvede ka osvetljenom prozoru visoko na kuli. Eksperimentisao je s dubinskom kompozicijom i pokrivenim scenografijama. a takodje je zeleo da film tece poeticno.

Prednja soba pansiona. na vrhu svoje moci i arogancije. dok zavrsava recenicu i sretna Nova godina ponovo se obracajuci Kejnu. Ogroman dubinski kadar sekvenca obuhvata ovaj deo price. uvedenih za potrebe tehnikolor produkcije. koja je uvecala slobodu snimatelja kao i opseg njegovog kretanja. a objektive kamere je oblozio plasticnim materijalom da bi se smanjio odsjaj. ne logikom price koju nose slike nego kontinuitetom tona. relativno malu i nosivu. u kojoj se kadrovi brzo vezuju jedan za drugi. cineci ostale likove u srednjem I zadnjem planu patuljcima. pojavljuje u prednjem planu slike ( poput dzina ). Prica o Kejnovom izgubljenom detinjstvu. U prednjem planu vidimo gospodju Kejn i predstavnika banke koji poptisuju sporazum. Takodje.Dubinska ostrina mu omogucava da se svi planovi vide podjednako ostro i citave scene se odvijaju u jednom kadru. Kejn se u poslednjem igra bezbrizno. Kasnije Kejnovo samozivo otudjenje od sveta docarava se velikom razdaljinom koja ga odvaja od ostalih likova unutar kadra. U pozadini sobe. U Gradjaninu Kejnu je on primenio novi filmski materijal istman super XX ( film veoma visoke osetljivosti na svetlost. Velsu je iskustvo na radiju dobro posluzilo pri snimanju tona za Kejna. U nekim drugim situacijama Vels primenjuje dubinsku ostrinu I da bi postigao ekonomicnost naracije. kroz prozor vidimo malog Carlija Kejna kako se igra u snegu na svojim sankama. Za nekoliko svojih montaznih sekvenci on je izmislio tehniku koju je nazvao munjevita montaza. da bi radi strukture filme sve likove objedinio u istom kadru. nego prakticno svi uglas. cetiri puta vise od standardnog super X filma iste marke ). tako da se deo recenog i ne cuje. emocija i tematskih informacija. Toland je i upotrebio zvucno izolovanu BNC Mitchell Camera Corporation kameru. Npr. Jos jedno sredstvo koje je uveo Vels u Kejnu bila je overleping montaza zvuka u kojoj ljudi ne govore nista jedan posle drugoga. Neki od trikova uradjeni dubinskom ostrinom mogu se primetiti u kadrovima kada se Kejn. Dobar primer za 3 . Dok mu u prvom planu odredjuju sudbinu. slabica. Tako je Vels samo u jednom kadru smestio ogromnu kolicinu price. Osvetlio je scene visoko visokointenzivinim lucnim lampama. u kome Kejnova majka poptisuje da njen sin moze biti odveden na istok kao I da kasnije nasledi bogatstvo. Izrastanje Kejna od deteta do odraslog coveka prati se prizorima merenim sekundama: snimak njegovog vrtlara koji mu dodaje sanke pozelevsi mu srecan Bozic je rezan zajedno sa istim covekom nekih petnaest godina kasnije. ali u razlicitom dramskom kontekstu. U srednjem planu Kejnovog oca. Da bi to postigao Toland je za Velsa usavrsio dubinsku kompoziciju. koji je nesiguran u pogledu sporazuma i njegovo koracanje izmedju srednjeg u poslednjeg plana.

Toliko osoba govori istovremeno da se stice utisak iznenadnog upadanja u tu situaciju posle upravo zavrsenog sastanka uprave.to javlja se u bioskopskoj Sali posle projekcije filmskih novosti. i mozda najpoznatiji po tome Robert Altman. zatim se kamera povlaci da pokaze ostale likove I elemente kompozicije. Takodje treba spomenuti i ekspresivno osvetljenje filma i cesta upotreba donjih rakursa Kejnove pojave. Tu tehniku je kasnije primenjivao veliki broj reditelja – Velsov savremenik Kerol Rid. Film je pun fluidnih kretanja kamere izmedju kadrova. sto je rezultiralo finansijskim debakolm filma. Finansijski neuspeh filma moze se delimicno opravdati eksperimentalnom notom samog filma. nije tako dosledno I efektno prozveo takav efekat sugerisuci kluastrofobiju i zatvorenost. Film je pet puta izabran za najbolji film svih vremena na medjunarodnim glasanjima. kakve su I ranije primenjivane u Holivudu ( narocito u Tolandovim radovima ). Za mnoge scene su Vels i Ferguson preradjivali sneografije iz drugih filmova kompanije RKO. Kada je Herst saznao za film ponudio je kompaniji RKO 800 000 dolara da spali negativ i sve kopije. Citav film kostao je 839. Ova druga zahtevala je brojne scenografije natkrivene muslinskim tavanicama. Ali nikada niko pre Kejna. ali se pravi razlog krije zbog novinarskog magnata Vilijema Randolfa Hersta ( za koga se sumnja da je posluzio kao inspiracija Velsu pri kreiranju lika Kejna ).727 dolara uz izuzetnu ustedu sredstava. Posto je RKO odbio njegovu ponudu on je svim svojim novinama i radio stanicama zabranio bilo kakvo pominjanje filma. 4 . Sekvenca potpisivanja ugovora ( gore opisana ) pocinje polutotalom Carlija u igri na snegu. Ali na blagajnama film nije imao uspeha. Herst je pobesneo zbog aluzija na sebe. U godini kada je pocelo njegovo prikazivanje Gradjanin Kane je bio radikalno eksperimentalan film I bio ocenjen kao takav u najvecem delu americke filmske kritike. snimljenim kroz otvoren prozor internata.

Vels i danas smatra majstorom mizanscena ( isto kao sto se Ejznestajn smatra majstorom montaze ). koji su nastali posle njega. koja nije zasnovana na montazi vec na kadru-sekvenci. U oba ova pogleda. Tada su vodeci filmski kriticari otkrili u njemu model za novu filmsku estetiku. Prikazivanje celokupnog prostora unutar kadra je nesto najvece sto je Vels doneo. Medjutim najbitniji i najsnazniji uticaji su se osetili tek sredinom pedesetih. Bio je dostignuce u razvoju narativne forme.Uticaj Uticaj Gradjanina Kejna na filmsku umetnost je ogroman i skoro univerzalan. 5 . posle pojave proizvodnje filma na velikom ekranu. Primenom zvuka on pokusava da reprodukuje aktuelno iskustvo sluga kakvo ima ljudsko uho. godinama ispred svog vremena. Takodje njegovu flesbek tehniku su poceli da oponasaju i konvencionalniji filmovi. Fransoa Trifo i ostali mladi koji ce onovati francuski novi talas priznali su veliki uticaj Kejna na njihov stil. Kejn briljantno anticipira film sirokog ekrana. pocelo da utice na vizuelnu notu film noira. Dubinskom fotografijom uspeo je da reprodukuje aktuelno polje vida ljudskog oka. kao i stereofonski zvuk.3. Tada je njegovo low-key osvetljenje i primena sirokougaonih objektiva radi postizanja vece dubine polja. Dejstvo filma se primetilo tek nakon II svetskog rata. Uticao je znatno na vecinu vaznih filmova. I poslednje – Gradjajnin Kejn je bio prvi prepoznatljivo moderan tonski film.

Istorija filma I.Zvanican sajt internet ensiklopedije Wikipedia – www. Literatura - Dejvid A.org 6 . Prof.wikipedia. Clio Beograd . FDU Beograd . Osnovi filmske produkcije.4. Kuk ( 2005 ).Red. mr Sreten Jovanovic ( 2003 ).

5 4.Literatura…………………………………………………………………6 7 .Produkcija i struktura Gradjanina Kejna………………………………2 3.Uticaj……………………………………………………………………. Sadrzaj 1.1 2.Uvod……………………………………………………………………….5...

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful