1.

Uvod
U trenutku kada su Francusku okupirali nacisti, u trenutku kada je ostali deo Evrope bio uvucen u rat, jedan mladi americki reditelj je snimio delo koje ce iz korena promeniti filmsku umetnost. Orson Vels ( 1915-1985 ), americki reditelj, glumac, scenarista, radio voditelj, bio je uz D.V. Grifita svakako najvece ime americkog filma. Vec u dvadeset cetvrtoj, Velsovo iskustvo na radiju i u pozoristu bilo je pozamasno. Od 1933. do 1937. rezirao je brojne komade na Brodveju I glumio u njima. Neki od zanimljiviljih sa produkcijske strane svakako su Magbet sa vudu scenografijom, ili antifasisticki Julije Cezar postavljen u savrmenemoj Italiji. Osnovao je i cuvenu trupu Merkur, a izmedju 1938. i 1940. napisao je nedeljnu radio seriju Mercury Theathre on the Air, rezirao je i imao glavne uloge u njoj. Pseudodokunemntarna emisija te serije, zasnovana na kultom delu naucne fantastike Rat Svetova – o invaziji vanzemaljaca na Zemlju ( Herberta Dzordza Velsa ), izazvala je opstu paniku u drzavi u Noci vestica 1938. Vels je u Holivud stigao 1939. godine, uz pomoc kompanije RKO Pictures, koja je bila u finansijskoj krizi. Ponudjen mu je ugovor bez presedana, o snimanju sest filmova, s tim da ce Vels imati potpunu kontrolu nad svim aspektima produkcije. Vels je vec snimio nekoliko kratkih filmova za svoju pozorisnu produkciju, ali nikad u zivotu nije bio na setu. Njegov prvi celovecernji film je trebalo da bude adaptacija Srca tame, Dzozefa Konrada, snimljena subjektivnom kamerom sa tacke gledista naratora. Od tog projekta se medjutim odustalo na neodredjeno vreme, zbog tehnickih problema, preteranih troskova, izbijanja rata u Evropi… Sledeci projekat koji se ponudio kao opcija, je filmovanje scenarija koji je Vels napisao zajedno sa Hermanom Dz. Mankjevicem o zivotu i liku jednog velikog americkog preduzetniku. U pocetku naslovnjen kao Amerikanac, na kraju je postao scenario za mozda najvazniji americki film svih vremena – Gradjanin Kejn.

1

a takodje je zeleo da film tece poeticno. sve do poslednjeg kadra. i cuje se cesto. iz slike u sliku. Eksperimentisao je s dubinskom kompozicijom i pokrivenim scenografijama. Isterivanje iz raja njegovog detinjstva. kretanje kamere. Pred kraj filma.Produkcija i struktura Gradjanina Kejna Film pocinje smrcu glavnog lika. jasno se vidi da je Vels bio inspirisan i nemackim ekspresionizmom i kamerspil filmom. u maniru procesa ljudskog secanja. Ali najvaznije mozda u celom filmu je Velsova potreba da gradi film na serijama dugih kadrova ( ili kadrova sekvenci ). kada su ga odveli od roditeljske kuce. Vels je Kejna zamislio kao film koji se odvija uglavom u flesbeku.2. njegovo osvetljenje. Pored Fordovog uticaja. Kejn sapuce reci “ruzin pupoljak” – rec koja je motiv filma. Murnaua i Renoara. u nekom poststriktumu gledaocu bude otkriveno da se zapravo radi o proslosti. kada novinar istrazitelj digne ruke od traganja. bila je njegova poslednja misao. Struktura samog filma odredjuje jedno novinarsko istrazivanje Kejnovih poslednjih reci. o mestu na kom se mali Kejn igrao. Vels je primenjivao glatke rezove radi efekta soka i ostvarivao vecinu svojih narativnih prelaza pomocu malih pretapanja. treba napomenuti da je lik Kejna igrao sam Orson Vels ). dok se likovi secaju svog poznanstva s tim velikim covekom ( usput. Svetlost nestaje. Vizuelna tekstura filma. montazer Robert Vajz kao i scenograf Peri Ferguson. Samim tim je napravio montazu unutar slike. kopozitor Bernard Herman. dubinski komponovanih radi eliminisanja rezova unutar vecih dramskih scena. 2 . dok nas najzad ne odvede ka osvetljenom prozoru visoko na kuli. Orson Vels je sam tvrdio da je njegova jedina priprema za snimanje filma Gradjanin Kejn bilo to sto je cetrdeset puta odgledao Postansku kociju Dzona Forda. Ali jedno od najvecih imena u Gradjaninu Kejnu je sigurno njegov direktor fotografije – Greg Toland. dubinska ostrina – najvise moze da zahvali autorima poput Langa. u kojoj je prizor sa snegom koji veje. Ekipa koja je realizovala film ubraja mnoga talentovana imena – vec pomenuti scenarista Mankjevic. mizanscen. Toland je vec uzivao veliki ugled medju snimateljima u Holivudu tokom tridesetih godina. Kroz seriju pretapanja Vels nas vodi od znaka “Zabranjen prolaz” na lancanu ogradu i dalje u zabrannjeno Kejnovo imanje Ksanadu. Vels pretapa na enterijer sobe gde Carls Foster Kejn umire stezuci malu staklenu kuglu.

U srednjem planu Kejnovog oca. Tako je Vels samo u jednom kadru smestio ogromnu kolicinu price. da bi radi strukture filme sve likove objedinio u istom kadru. Ogroman dubinski kadar sekvenca obuhvata ovaj deo price. Takodje. Toland je i upotrebio zvucno izolovanu BNC Mitchell Camera Corporation kameru. Kejn se u poslednjem igra bezbrizno. cetiri puta vise od standardnog super X filma iste marke ). emocija i tematskih informacija. kroz prozor vidimo malog Carlija Kejna kako se igra u snegu na svojim sankama. dok zavrsava recenicu i sretna Nova godina ponovo se obracajuci Kejnu. cineci ostale likove u srednjem I zadnjem planu patuljcima. uvedenih za potrebe tehnikolor produkcije. Za nekoliko svojih montaznih sekvenci on je izmislio tehniku koju je nazvao munjevita montaza. ne logikom price koju nose slike nego kontinuitetom tona. Dok mu u prvom planu odredjuju sudbinu. U pozadini sobe. koji je nesiguran u pogledu sporazuma i njegovo koracanje izmedju srednjeg u poslednjeg plana. Velsu je iskustvo na radiju dobro posluzilo pri snimanju tona za Kejna. koja je uvecala slobodu snimatelja kao i opseg njegovog kretanja. U prednjem planu vidimo gospodju Kejn i predstavnika banke koji poptisuju sporazum. a objektive kamere je oblozio plasticnim materijalom da bi se smanjio odsjaj. u kojoj se kadrovi brzo vezuju jedan za drugi. Osvetlio je scene visoko visokointenzivinim lucnim lampama. Prica o Kejnovom izgubljenom detinjstvu. Npr. tako da se deo recenog i ne cuje. pojavljuje u prednjem planu slike ( poput dzina ). U nekim drugim situacijama Vels primenjuje dubinsku ostrinu I da bi postigao ekonomicnost naracije. Da bi to postigao Toland je za Velsa usavrsio dubinsku kompoziciju. Neki od trikova uradjeni dubinskom ostrinom mogu se primetiti u kadrovima kada se Kejn. U Gradjaninu Kejnu je on primenio novi filmski materijal istman super XX ( film veoma visoke osetljivosti na svetlost. u kome Kejnova majka poptisuje da njen sin moze biti odveden na istok kao I da kasnije nasledi bogatstvo. slabica. Dobar primer za 3 . Prednja soba pansiona. Kasnije Kejnovo samozivo otudjenje od sveta docarava se velikom razdaljinom koja ga odvaja od ostalih likova unutar kadra. nego prakticno svi uglas. na vrhu svoje moci i arogancije. Izrastanje Kejna od deteta do odraslog coveka prati se prizorima merenim sekundama: snimak njegovog vrtlara koji mu dodaje sanke pozelevsi mu srecan Bozic je rezan zajedno sa istim covekom nekih petnaest godina kasnije. relativno malu i nosivu. Jos jedno sredstvo koje je uveo Vels u Kejnu bila je overleping montaza zvuka u kojoj ljudi ne govore nista jedan posle drugoga.Dubinska ostrina mu omogucava da se svi planovi vide podjednako ostro i citave scene se odvijaju u jednom kadru. ali u razlicitom dramskom kontekstu.

sto je rezultiralo finansijskim debakolm filma. kakve su I ranije primenjivane u Holivudu ( narocito u Tolandovim radovima ). Herst je pobesneo zbog aluzija na sebe. U godini kada je pocelo njegovo prikazivanje Gradjanin Kane je bio radikalno eksperimentalan film I bio ocenjen kao takav u najvecem delu americke filmske kritike. nije tako dosledno I efektno prozveo takav efekat sugerisuci kluastrofobiju i zatvorenost. Film je pet puta izabran za najbolji film svih vremena na medjunarodnim glasanjima. Ova druga zahtevala je brojne scenografije natkrivene muslinskim tavanicama. Tu tehniku je kasnije primenjivao veliki broj reditelja – Velsov savremenik Kerol Rid. Film je pun fluidnih kretanja kamere izmedju kadrova. Finansijski neuspeh filma moze se delimicno opravdati eksperimentalnom notom samog filma.to javlja se u bioskopskoj Sali posle projekcije filmskih novosti. Kada je Herst saznao za film ponudio je kompaniji RKO 800 000 dolara da spali negativ i sve kopije. ali se pravi razlog krije zbog novinarskog magnata Vilijema Randolfa Hersta ( za koga se sumnja da je posluzio kao inspiracija Velsu pri kreiranju lika Kejna ). Citav film kostao je 839. 4 . Ali na blagajnama film nije imao uspeha. Posto je RKO odbio njegovu ponudu on je svim svojim novinama i radio stanicama zabranio bilo kakvo pominjanje filma. Ali nikada niko pre Kejna. i mozda najpoznatiji po tome Robert Altman. Takodje treba spomenuti i ekspresivno osvetljenje filma i cesta upotreba donjih rakursa Kejnove pojave.727 dolara uz izuzetnu ustedu sredstava. zatim se kamera povlaci da pokaze ostale likove I elemente kompozicije. Za mnoge scene su Vels i Ferguson preradjivali sneografije iz drugih filmova kompanije RKO. Sekvenca potpisivanja ugovora ( gore opisana ) pocinje polutotalom Carlija u igri na snegu. Toliko osoba govori istovremeno da se stice utisak iznenadnog upadanja u tu situaciju posle upravo zavrsenog sastanka uprave. snimljenim kroz otvoren prozor internata.

Vels i danas smatra majstorom mizanscena ( isto kao sto se Ejznestajn smatra majstorom montaze ).3. I poslednje – Gradjajnin Kejn je bio prvi prepoznatljivo moderan tonski film. Primenom zvuka on pokusava da reprodukuje aktuelno iskustvo sluga kakvo ima ljudsko uho. kao i stereofonski zvuk. posle pojave proizvodnje filma na velikom ekranu. Bio je dostignuce u razvoju narativne forme. 5 . godinama ispred svog vremena. Prikazivanje celokupnog prostora unutar kadra je nesto najvece sto je Vels doneo. Tada su vodeci filmski kriticari otkrili u njemu model za novu filmsku estetiku. pocelo da utice na vizuelnu notu film noira. koja nije zasnovana na montazi vec na kadru-sekvenci. Takodje njegovu flesbek tehniku su poceli da oponasaju i konvencionalniji filmovi. Medjutim najbitniji i najsnazniji uticaji su se osetili tek sredinom pedesetih. Dejstvo filma se primetilo tek nakon II svetskog rata.Uticaj Uticaj Gradjanina Kejna na filmsku umetnost je ogroman i skoro univerzalan. Uticao je znatno na vecinu vaznih filmova. Kejn briljantno anticipira film sirokog ekrana. koji su nastali posle njega. Fransoa Trifo i ostali mladi koji ce onovati francuski novi talas priznali su veliki uticaj Kejna na njihov stil. Tada je njegovo low-key osvetljenje i primena sirokougaonih objektiva radi postizanja vece dubine polja. U oba ova pogleda. Dubinskom fotografijom uspeo je da reprodukuje aktuelno polje vida ljudskog oka.

4. mr Sreten Jovanovic ( 2003 ). Prof. Osnovi filmske produkcije. Clio Beograd . Literatura - Dejvid A.org 6 . Kuk ( 2005 ). FDU Beograd .Zvanican sajt internet ensiklopedije Wikipedia – www.wikipedia.Red. Istorija filma I.

Uticaj…………………………………………………………………….5..5 4.Literatura…………………………………………………………………6 7 .Produkcija i struktura Gradjanina Kejna………………………………2 3.Uvod……………………………………………………………………….1 2.. Sadrzaj 1.